相关新闻朦胧诗的艺术特点

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　　 在那个抒情的年代里，写诗是一件流行、风雅而高尚的事情，有年轻人的地方就会有诗社，《朦胧诗的艺术特点》、《北海艺术学院全国排名》等杂志非常抢手。很多年轻人都会有精美的笔记本，专门用来抄喜爱的诗，当时人们还流行写信，很多恋爱中的青年男女在信中都会写一些脍炙人口的诗中的句子。不仅仅是知识分子和学生们喜爱诗，当时厂矿、部队、

　　 一般认为，朦胧诗是自19年北岛等主编的《朦胧诗的艺术特点》杂志开始的。当时活跃于《左传的艺术特色》杂志的诗人包括后来大名鼎鼎的舒婷、顾城、杨炼、江河、梁小斌、芒克等。他们受西方现代主义诗响，借鉴一些西方现代派的表现手法，表达自己的感受、情绪与思考。他们所创作出来的诗，与当时诗坛盛行的现实主义或浪漫主义诗风格呈现截然不同的面貌。

　　 19年《朦胧诗的艺术特点》发表了舒婷的《艺术培训机构费用》、《朦胧诗的艺术特点》等，19年又以“青春诗会”形式集中推出了17位朦胧诗人的艺术教育名词解释和诗宣言，涌现了一大批广为流传的代表性朦胧诗的艺术特点。但是此时，“朦胧诗”这个概念还没有诞生。

　　 诗人钱超英撰文回忆说，很多人也许不知道，“朦胧诗”这个概念，其实就是广东的发明。最初是广东作协负责编《作品》诗的黄雨撰文指责当时的新诗作品“不足为法”，紧接着是经常在《女性艺术摄影赏析》写评论的章明，发表了《朦胧诗的艺术特点》一文，引发轩然。章明评价这些作品“叫人了几遍也得不到一个明确印象。”

　　 认为他们是受了西方现代主义诗的不好的响，过分个人化的意象与词汇使诗意显得晦涩怪僻，整体意境荒诞而诡异，有时还呈现某种灰暗低沉的情绪，有趣的是，他所提出的“朦胧诗”这一本来是否定性的评价概念，后来却成为约定俗成的名词。

　　 章明的批评并非无中生有。以后的事实也证明，朦胧诗的这些诟病的确是它的致命伤。不过，在另外一些支持朦胧诗的评论家那儿，朦胧诗则代表一种新的“崛起”，当时有三篇非常有响的诗评论，后来被称为“三个崛起”，即北京大学教授谢冕的《朦胧诗的艺术特点》、福建师范大学的孙绍振的e4b朦胧诗的艺术特点e5b和当时还是吉林大学中文系学生的徐敬亚的e4b朦胧诗的艺术特点e5b，这三位评论家正好老中青齐备，他们概括和总结了朦胧诗的一些特点，肯定了朦胧诗的作用和成就。

　　 双方争论的焦点，是创作形式和创作思想上的分歧。年代末、年代初的知识分子已经觉醒了人的主体意识，开始了对自身价值的追求与探索。在形式上则开始西方的意象主义、象征主义的明显借鉴。这些东西很自然地受到传统力量的冲击。

　　 争论带来的响是，e4b朦胧诗的艺术特点e5b两次停刊；年代初期“清除精神污染”运动使“崛起论”遭批判，北岛、舒婷、顾城等成为“西方资产阶级文艺思潮”的传播者而划为“污染”之列……最终在19年前后，朦胧诗顽强的生命力逐渐被人们认可。19年12月6日-9日，朦胧诗的艺术特点朦胧诗的艺术特点社在成都举办大型“中国·朦胧诗的艺术特点诗节”，庆祝e4b星星e5b诗刊创刊30年。被评为“最受者喜爱的当代青年诗人”的十名诗人：舒婷、北岛、江河、顾城、叶文福、杨牧、傅天琳、李钢、叶延滨等与者见面，并举办三场讲学活动，场场都有几千人参加。

　　 前面说，朦胧诗这个概念的定名，与广东有千丝万缕的联系，其实广东也是新诗潮的一个平台。从上世纪七十年代末到八十年代前半期，广东不仅有满地的港台卡式录音带，也有各高校学子的社团和自印诗刊--如中山大学的e4b朦胧诗的艺术特点e5b，华南师大的e4b朦胧诗的艺术特点e5b等。

　　 这一时期活跃于广州的诗人包括e4b朦胧诗的艺术特点e5b的作者筱敏、从阳江闯入省城文坛的林贤治、中山大学中文系的马莉、辛磊、陈小奇，华南师大中文系的钱超英、司徒杰，还有沈宏菲、朱子庆等，活跃者有数十人，他们的写作和活动，对北方袭来的朦胧诗新潮有过一番热闹的呼应。

　　 据诗人钱超英回忆，当时广州除了先锋性鲜明的e4b朦胧诗的艺术特点e5b杂志不时刊发有分量的诗外，花城出版社的诗编辑室也颇有动作，先后创办过e4b朦胧诗的艺术特点e5b、e4b朦胧诗的艺术特点e5b等杂志。如果说民间诗刊是中国新诗一个重要传播渠道的话，当时除了e4b诗刊e5be4b星星e5b和部分诗报以外，其余公开出版的专门诗刊并不算多。广东这连串出版的诗刊，就为全国热情高涨的爱诗者多提供了一个阵地。顾城、芒克、王小妮、叶延滨等人都在上面发过诗作。广东诗人在上面写的自然更不少。