秒懂德意志观念新派表现主义

秒懂德意志观念新派表现主义

　　 二十世纪早期出现的德国表现主义，拥有众多的绘大师，他们继承和发展了来自法国的后印象主义的风格再加入德国精神，对世界艺术产生了深远的响。

　　 德国新表现主义是20世纪年代末年代初在美国和西欧兴起的美术思潮，它的苗头最初出现在联邦德国。

　　 19年，联邦德国在威尼斯双年展中陈列的作品被人们称作新野兽主义或暴力绘，它们的特点是运用绘语言表达强烈的感情。

　　 19年秋，五位联邦德国家在纽约举行展览，对当时美国艺术界震动很大，于是美国出现了学习这些德国家表现语言的思潮，被称为新表现主义。

　　 新表现主义之所以对美国家有吸引力，是因为在年代后期，现代派思潮开始进入沉寂阶段，年代已经没有原先前卫派的锋芒；新表现主义的家们在原来表现主义的基础上，吸取了年代以来一些流派（艺术墙面漆）的手法，使现代艺术具有了新的反叛精神。

　　 德国新表现主义的创作手法是抽象表现主义的，安塞尔姆·基弗、乔治·巴塞利茨、约尔格·伊门多夫、西格玛·波尔克、马库斯·吕佩尔茨、A·R·彭克是德国新表现主义家群体中的六位杰出代表。新表现主义绘体现了德国绘和文化的伟大历史传统，是真正具有德国性的艺术形式。

　　 19年，第二次世界大战结束后，世界被一分为二。苏美两大阵营在政治、经济领域出现对立格局。德国在战败后分成了对立的东、西德两个国家。与此同时美国的政治和经济响力在战后获得了巨大的发展，在华盛顿成为政治强势极点的同时，纽约成为战后世界艺术的中心。美国人在战后的40年里，始终把文化艺术作为有力的冷战武器，在世界范围内推行自身的文化强势，在意识形态领域施加响。

　　 在美国以经济为手段的强力推动下，美国的抽象表现主义获得了巨大的成功，它的响力不仅在美国，而且在世界范围内成为艺术主流。然而这种美国艺术风格的源头却来自德国。战后，德国响力和地位的丧失，使德国人产生了巨大心里落差，文化失落更是冲击着德国一代人。另一方面，德国文化传统使德国艺术家对美国文化的浅显和波普化倾向产生了抵触。

　　 德国新表现主义的作品没有限定的题材内容，艺术家追求自由表现、自由联想，强调感情的率直、天真。他们的作品不仅仅起到了恢复德国艺术响力的作用，更重要的是反映了德国固有的文化精神。德国人认为，德国文化的独特使命就是发掘原始的、精神性的像的意义，新表现主义的探索正是这一意义的体现。

　　 其实早在年代，德国的表现主义已经开始复兴，新表现主义开始萌芽。东德的维尔纳·蒂布克和维利·西特的作品已开此先河，他们的作品混合了毕加索、古索和德国第二表现主义的特征，尽管内容粗俗，但却是强有力的政治宣传和交流的媒介。同时，出生在东德却因政治不成熟被驱逐的巴泽利兹，在西德也开始以他的个人展向人们展现这种新的艺术风格。他们奠定了德国新表现主义的思想基础，这就是不可能保持脱离政治的态度，而是或多或少地在自己的作品中表现对民族和政治风云的反映。

　　 新表现主义在理论上接受存在主义的哲学观念，在实践中学习抽象表现主义的艺术传统，讲究绘过程的情感突发和即兴处理，追求一种粗狂的、原始主义的简单踊跃的美学风格，竭力主张还绘以本来面目，注重绘性、探索内容、色彩、形式的自我语言。他们的作品主要表现缅怀民族传统的抑郁情境和反思战败历史的悲怆心态，有的作品鞭挞社会的丑恶现象，有的作品则嘲笑自己的无能。德国新表现主义家虽然各具特色，但他们有一个共同的特点，便是自觉地将自己的艺术创造与德意志观念紧密相连。k22