变幻的生活与艺术的升华

变幻的生活与艺术的升华

　　 与有兵神交已久，是一见如故的那种。这个神交，缘于我们都曾有一段刻骨铭心的打工经历。我虽然没有他那样艺术5、那么多行当，但打工这个酸痛的词语，一直刻进我的心里。我们还有一个共同的爱好-k22“耍文艺”。所谓耍文艺，我认为，就将文艺当成生活的调味品。我用笔、他用镜头，记录当下生活。

　　 我们各居东莞一隅，年龄相仿，虽然时有牵挂，但各自为稻粱而谋，为三餐而计，联系不多，只是在新闻时看到他的作品，看到他风风光光地站在领台上，那种羡慕、嫉妒、祝福的心情，油然而生。

　　 一晃几年不见，他竟然收获满满。作品获得过全国摄各类大，入选第七届中国摄年度排行榜，举办过多次个展、群展，成为我们那个年代打工成长起来、卓有艺术成就的代表。

　　 有兵，是乐于用镜头为一个群体的历史作记录。摄艺术是瞬间的艺术，是源于生活又高于现实的艺术，具有审美性和创造性。其本身所存在价值就是真实的记录，它肩负着记录这个时代社会变迁的一种责任。他在摄过程中，坚持以大众的审美习惯和价值导向，向社会展示这个城市底层原生态的生活，用旁观者的角，对打工生活进行描摹。真实的工厂生活，比如那些面无表情、忙碌在生产线上的工人；那些只招五人，却有上百人的招工牌前；那些一串串挤满工具箱上的钥匙，甚至在工间小休的各种睡姿，成为他摄取的对象。光线、色彩、远近、虚实、线条，像工厂线切割一样，恰到好处地切进了他的镜头，真实记录这段历史，表现社会最真实的一面，构成了他制造业题材摄创作文体的丰富性。在这些面里，我们听到的是社会转型期，大湾区制造业的故事。

　　 东莞是一个艺术人才聚集的地方，也是一个创作题材最为丰富的城市。用什么样的角、观念把湾区都市的人文、风格表现出来，是每一个深爱着这块土地的艺术家苦苦追寻的。有兵的创作意简单，他将打工场景作为他的创作地理，坚守自己艺术精神的追求。当下，快餐文化大生活的艺术读后感络文化横冲直撞，纯艺术式微，尤其是表现基层生活的摄，费力不讨好，有时还会引起不必要的麻烦。但有兵始终保持镜头里人物、场景的新鲜感、保持对事物的敏锐、捕捉、理解、提炼自己的艺术修养，他没有变得焦灼、困惑、迷惘，而是坚实自己的一亩三分地，在题材选择、审美探索、技术把握、想象力发掘等方面，呈现出的独具个性的艺术成就、独特方式和鲜明特征。他拍打工生活，拍工友们上班、吃早餐，拍工业区的招工变化；拍春运、拍留守儿童来莞的幸福感、拍来莞实习的技校生、拍草原游牧民打工瞬间，拍“马特”造型的工友，拍车间、拍宿舍，用镜头为工友们在工业区的生存常态作记录。

　　 作为在东莞成长的艺术家，有兵始终站在一个更长时间轴里去看待历史与世界。他用镜头记录当下发生的事情，记录当下生活，而非去丑化打工，恶意制造业的“低端”。在东莞高质量发展中，表现其新生力量。当前，东莞站上“双万”新起点，从制造业出发，向高质量进军，离不开外来建设者，他镜头里青春洋溢的工厂女工们，利用假日时间在广场上大声朗读英语的情景，电子厂的女工进无尘室前照镜子的表情，高技术的无尘车间，等等，都是他艺术个性的彰显。

　　 一个摄艺术家，更是哲学家，是研究者。他们的艺术表现，涉及了自然科学、社会学、历史学、建筑学等等领域，用的形式，灵活应用面所具有的象征、暗示、比喻、移觉等一种或多种隐含关系，更多、更深刻的表现作品在主题和意境。扑捉瞬间，又不拘泥传统，是有兵创作的机智所在。他的思维与实践，自觉地与世界保持着同步。浓郁的色彩、热情的人物，精彩的瞬间、变幻的场景，是现实又像一部魔幻电，是真实又是艺术的升华。比如，他在拍摄手袋厂的女工时，层层推进后面的故事背景，将艺术创造的权力送抵到读者手中，与读者互动。他的作品，在现实与想象中穿梭。通过直观形象，引发读者更丰富、更深入的思考，让受众能够感知除像本身含义之外的主题、意境以及审美趣味的丰富性和深刻性。

　　 有兵常说“无所适从”，这是哲学。人间至味是清欢，对于艺术家来说，“无所适从”，就是一切皆从，一切皆不从。30年时光而不悔，拍摄作品达1万张的摄家，或许就是“无所适从”的境界。