以漫笔法创作的剧经典《小二黑结婚的艺术特色》小二黑结婚的艺术特色
以漫笔法创作的剧经典《小二黑结婚的艺术特色》小二黑结婚的艺术特色
由中国剧舞剧院演出的、打磨一新的民族剧《小二黑结婚的艺术特色》，是一部优美清新、民族风格浓郁的喜剧。内容取材于现实，反映现实，是自古希腊以来喜剧传统的核心，在振兴民族剧的今天，剧《格拉斯哥艺术学院》激励我们创作出更多更好的现实题材的剧
为配合宣传新中国颁布的小二黑结婚的艺术特色部法律-艺术类本科学校《小二黑结婚的艺术特色》，由中央戏剧学院剧系集体改编创作，田川、杨兰春执笔，马可、乔谷、贺飞、张佩衡等作曲的剧《艺术领域教案小班》于19年1月在北京实验剧场公演。剧选材于作家赵树理19年发表的成名作同名，讲述了晋东南抗日民主根据地一个青年男女婚姻恋爱追求自由、反对封建包办的真实故事，从思想层面批判了数千年传统文化中落后、守旧、自私、迷信的一面，并在剧终形成铲除封建恶势力、有情人终成眷属的大团圆喜剧结局。
剧《小二黑结婚的艺术特色》提升了原作的艺术魅力，音乐广泛地借用民，同时还融入了北方戏曲“三梆一落”-技术与艺术的关系山西梆子、河南梆子、河北梆子以及说唱艺术的元素。在小二黑的音乐中，可以听出山西民《小二黑结婚的艺术特色》的音调。小芹的音乐既有民也有戏曲音乐的元素，将一些特色音程加之拖腔、甩腔来增强唱性，求得清新的唱化音乐风格。剧《首席猫艺术教育》中，乐队时常以短小的过门和节奏音型插入来控制音乐的节奏流动，板眼的疏密组合推进情绪的高低缓急，形成对人物性格的反馈。从这里，可以感受到戏曲板腔对作曲家音乐构思的响。
作者田川曾说，赵树理的原作是“热情、明朗，充满着轻松幽默的笔调”，新版对原版做的一些删减和调整正顺应了这一宗旨。新版《小二黑结婚的艺术特色》保留原版的民乐队，但重新配置了和声、复调和配器，从而大幅提高了多声部的立体动态，润色丰富了器乐细节，音响更丰厚，音色更绚丽。新版的乐队配器对戏剧气氛烘托和人物唱时的心理动态进行强化，从而加强了乐队与合唱队的交响性和戏剧性。小二黑结婚的艺术特色场在村口小河边和第二场山麓下小芹与小二黑的两个爱情场景，乐队都给予大型咏叹调式的交响支持，间奏及“过门儿”的感情渲染、配器的色彩变化都非常具有戏剧效果。而对“反面人物”的配器中，三仙姑辅以中胡，二孔明辅以三弦，金旺辅以中阮，其中的三弦正是北方鼓书等说唱艺术常用的乐器，这些特色乐器形成了漫与乡土色彩。第五幕村公所前“大吉大利”的欢庆序曲暨秧舞曲极具胜利的喜庆气氛，音乐与舞动的红绸如烈火燃烧，极为振奋人心，效果一点不输西洋管弦乐队。大家都惊叹民乐队演奏剧也能如此优美而丰富，听来耳目一新。更重要的是，民乐队与原作的“山药蛋派”风格更亲和。新版《小二黑结婚的艺术特色》厘清了一条民乐队与西洋管弦乐队并行的剧创作道路。
中国的剧天生就是任重道远，他们不仅要能演唱西洋剧，又要能演唱中国民族剧，而这两个剧种中人物形象的艺术气质又差别极大，他们需要会用不同的音色来适应这种差别。女高音蒋宁饰演小芹，她演唱的咏叹调“清凌凌的水来蓝个莹莹的天”、与小二黑的对唱“咱们的婚姻自做主”，音色清亮柔美，增加了真声的运用，适应音乐的戏曲韵味，并在表演上适当配以中国民族剧的“程式化”元素。男高音毋攀饰演小二黑，他的演唱音区通畅，音色俊朗，他演唱的“不是小芹我不结婚”等咏叹调、对唱或二重唱，无论是声音形象还是表演，都成功地刻了一位朴实憨厚的青年农民，并且透出一股英气，是一位走向新生活的新一代人物形象。
人们一直有一种印象：中、低音声部的唱家都是唱美声的而没有民族唱法的。我们的早期民族剧角色不分声部，剧《小二黑结婚的艺术特色》此前基本上都是高音声部出演所有角色。这次演出中，出现了一个可喜的现象，就是美声女低音、男中音在民族剧中塑造了民族气质的戏剧形象，给人留下深刻的印象。男中音高鹏饰演的二孔明，是一个农村中封建迷信的猥琐人物，以宣叙调为主，演唱要在音色上做出调整。高鹏参考民间说唱艺术的方式来塑造这个人物，“落子”里的“男腔儿”演唱得字正腔圆。三仙姑在剧中更处于矛盾的中心位置上，她的戏剧性既在音乐里也在词里，因此，她的演唱就是表演，表演就是演唱，她的声音就是人物形象。饰演三仙姑的女低音冯春霞是位老戏骨，在声乐界以浓厚的女低音音色令人称道，这次的三仙姑性格泼辣，具有强烈巫文化色彩，是能蹦高撒泼的“大仙儿”，在宣叙调演唱中情绪转瞬即变。冯春霞在发声方法上做出了革命性的变通，打通了从“美声”到“民族”的通道，用迂回的装饰音“小嗓儿”来表达自恋，用梆子腔的高亢来表达尖刻，而甩腔的拖音又以浓郁的女低音音色表达母性，从而突破了这个角色的脸谱化，将三仙姑演活了。两位唱家在共鸣和音色上都做出调整，用中国民族气质的音色和声音形象来塑造中国民族气质的人物形象，为美声中、低音声部演唱民族剧做出了可贵的探索，成为民族剧中的一个声乐新现象。